什么是電影中的大場面？
| 電影的大場面多見于戰爭！但是意大利導演也能把生活拍成大場面。這主要是因為意大利現實主義經常把場景放到大街上的原因。大街上的場面是意大利導演的鐘愛。也有的情況導演故意把能夠簡單拍攝的場面拍成大場面，這個就是長鏡頭。 《歷劫狂花》就是如此，既然如此，大場面小場面就看導演的個人愛好和資金情況了，把簡單的場景拍復雜了把復雜的場景拍簡單了，導演隨意！但是最主要的是把場面拍明白了，讓觀眾看的懂看的高級看的震撼看的有趣，當然這些都看導演和編劇的表達要求，鏡頭的呈現都以時間為主線，空間最多就是前中后三個層次，理論上可以無窮的多，畫幅上也可以無窮的大，但是觀眾能夠看清楚并理解清楚的理解最多也就三個層次，有的時候少即是多。 大場面在《西西里美麗傳說》中用的漂亮，導演用來表達女主人公受人關注非議攻擊都是在大街上發生的如若不這么做絕對沒有這么做長產生的效果震撼。即使戰爭場面大場面來表達氣勢和規模也要烘托故事主線，事情總有主次只表達場面可能只是幾個鏡頭的事，《拯救大兵瑞恩》沙灘場面視乎淡化了主角，表現美軍被打的慘烈，幾乎沒有主角，導演就是要美國兵被揍！場面是以被揍為邏輯主線很少有德國兵的鏡頭，有的話也是來強化美國兵被揍的必然，但是同時又在表現美國兵的人性，這背后就是導演的童心在驅使！這并非事實，但是在電影中為的是導演的故事邏輯這場戲不是編劇寫的絕對是導演按照自己的要求拍的！ 無論如何導演完成了這場戲的任務，不愧為當年最紅電影！其實只要把事情做到極致都會有好的結果的！電影的本性是在限生活，這個場面雖然是導演的安排但是符合邏輯！這個邏輯的成績也是基于每個鏡頭的真實性，也可能有的地方和現實比較不存在，但是導演的確讓這段戲如此完美。這就是故事和邏輯的真實，概念的真實。深入人心，震撼心靈，真正的現實真實進入了概念的真實。戰爭有時候是混亂的電影必須表現混亂。但是大部分導演會選擇次序！在大場面中找到并安排邏輯序列！這個時候這個序列經常是為主角安排的！《泰坦尼克號》開始登船的大場面導演就是以女主角為主線來構建邏輯的。邏輯指向的是羅斯出場！另外的序列是指向杰克的，杰克在賭船票，但是導演并非急迫安排兩個主要人物在上船的過程中插肩而過！源于這是人類史上最大的船，要給這個角色以時間和空間！無規律不成方圓，沒邏輯成不了戲劇！沒邏輯的序列不可取，即使是混亂也是有邏輯的，也必須讓觀眾感覺到混亂的訴求！ 大場面的邏輯是什么，要看故事本身和導演的功力，這個功力并非通過拍攝實踐才能獲得，這完全看導演的技術，這個技術通過看電影就可以獲得，拍攝只是實現想法的過程，就看你的功課做的足不足到不到位，工作盡不盡心！看的電影夠不夠，把世界所有大場面拿來研究一邊，你也是大導演，細節當然不了忽略。 再高一個層次就是超越前人的構建邏輯，這個你自己的邏輯才是電影最需要的也是觀眾愿意看的，也是那兩個獎杯最鐘愛的！但是你首先意識到遇到大場面應該怎么做并能做的到，這背后的道理就不是電復印件身的事情了，當然這是知性合一，不知不可能行，憑現場發揮？那你就是個大瞎逼，撤大雞巴蛋！電影大場面源于你的心中！ |
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